Sok elmélet létezik arra vonatkozóan, hogy miért nevezik az aranymetszetet osztási arányával ma "aranynak". Az egyik legvalószínűbb válasz az, hogy az aranymetszés teljesen kívül esik az egész számok értékein és az osztási arányokon.
Az aranymetszés szabálya az ókori harmónia elméletéből származik: Egy pontnak úgy kell elválasztania egy vonalat, hogy a hosszabb darab az egészhez kapcsolódjon, mint a rövidebb darab a hosszabbhoz. Egyszerűen hangzik - a számítási képlet viszont meglehetősen bonyolult, és nem zavarhatja meg. A Phi számon alapul: 1.618033988749895… 1.62 -re kerekítve. Elég csak az ökölszabályra emlékezni: A hosszabb szakasz az egész valamivel több, mint 60 százalékának felel meg, a rövidebb csaknem 40 százaléknak. A fénykép fókuszának pontosan az aranymetszésben kell lennie.
A fotózásban sokféle formátumot használnak, kezdve a 4: 3 formátummal, mint például az Olympus (kb. 1,3 -as felosztási aránnyal), a népszerű Canon márkák nagyon népszerű 2: 3 formátumával. Nikon stb. (1,5 -ös felosztási aránnyal) a 16: 9 -es szélesvásznú formátumig (osztási arány kb. 1,7) a panorámafotózástól. Mindezek a formátumok nem teszik lehetővé a valódi aranymetszést, hacsak a képet nem vágják le a képfeldolgozás során.
Az aranymetszést ezért nem a sikeres fotó kötelező formátumának kell tekinteni, hanem a kép harmonikus kialakításának segédeszközének. A szimbólum- vagy építészeti fotózásban viszont gyakran szándékosan használt stilisztikai eszköz, hogy eltérjenek az aranymetszettől, és így például tökéletes szimmetriát mutassanak.
Ennek az aranymetszettől való eltérésnek az a hatása, hogy szokatlan vonalai miatt megakad a szem egy ilyen fotón, hogy kiderüljön, mi zavarja a nézőt. Az emberek fényképezésében a szigorú szimmetriát néhány fotótól eltekintve bosszantónak tartják. Különösen a portréfotózás területén a szimmetrikus képek gyorsan megkapják az útlevélképek jellegét, és unalmasnak tűnnek.
Harmonikus hatás
Annak érdekében, hogy jobb fényképeket tudjunk készíteni, intenzíven kell foglalkozni a kép összetételével. Ezt már megtettük az előző „A kompozíció” fejezetben. A technikai minőség mellett a kivágás és a kép kialakítása játszik nagy szerepet. Az aranymetszésű képek mindig harmonikusabbnak tűnnek a néző számára, mint azok, amelyek nem tartják be az alapszabályt. Fontos az egyes képi elemek elrendezése.
De miért tekintik ezt a felosztást egyáltalán harmonikusnak? Azt állítják, hogy ennek az az oka, hogy ez a felosztás megtalálható a természetben is - például az emberek testfelépítésében. Tudományos tanulmányok azonban kimutatták, hogy az aranymetszésű kapcsolatnak nem feltétlenül kell létrejönnie a harmónia érzéséhez, hanem hogy a megosztás egyéb lehetőségei, például a harmadokra osztás is harmonikusnak tekinthetők.
Az aranymetszés mellett más „aranyviszonyok” is léteznek, amelyek mindegyikében közös az alapvető matematikai képlet: az arany háromszög és az arany spirál, valamint az ezekből származtatható egyéb „aranyosztások”.
Aranymetszés a gyakorlatban
A nyaralás fotózásának klasszikusa a naplemente. Az ilyen felvételeknél a horizont általában a kép közepén, a nap pedig a kép közepén helyezkedik el. Az ilyen fotók határozottan szép emlékek, de egyszerűen a szerkezet miatt unták a nézőt.
A fénykép izgalmasabbá válik, ha a horizontvonalat a kép alsó harmadába mozgatja, és a napot egy harmadik vonalra helyezi jobbra vagy balra.
A fotó harmonikusabbnak tűnik a néző számára, mert nagyjából megfelel az aranymetszés szabályainak. Sok kamerával bekapcsolhatók a rácsvonalak, amelyekkel tájékozódhat fénykép készítésekor. Gyorsan megtanulja az alapötlet megvalósítását. Rövid idő elteltével automatikusan elhelyezheti a fotó központi motívumait, ha a képrészt a háttér többi része elé választja, így körülbelül 68:32 felosztást kap.
